Advertisement
/// ENG BELOW //Rugsėjo 10 d. 18 val. Lietuvos dailininkų sąjungos šiuolaikinio bei kultūros erdvė „Medūza“ kviečia į austrų menininkės Annos-Sophie Berger parodos „The 60s“ atidarymą. Tai pirmoji tarptautiniu mastu pripažintos menininkės personalinė paroda šiame regione, kurioje Lietuvos ir Baltijos šalių žiūrovams pristatomi nauji, specialiai šiai progai sukurti kūriniai.
Paroda remiasi naujausiais Berger tyrimais apie mados dizaino konceptualius, socialinius ir estetinius aspektus bei apie tai, kaip juose glūdintys prieštaravimai formuoja šiuolaikinį suvokimą. Ši tyrimų kryptis tapo pasikartojančiu motyvu jos meninėje praktikoje, pavyzdžiui, tokiose parodose kaip „Something for Everyone, Everything for No One“, surengtoje bendradarbiaujant su Teak Ramos (Tarptautinė mados tyrimų biblioteka, Oslas, 2025 m.), „The Years“ (MAK Geymüllerschlössel, 2023), „Mode und Tod“ (Galerie Emanuel Layr, 2023) ir „Wealth and Propriety“ (Lodos Gallery, Meksikas, 2022).
„Medūzoje“ atidaromą parodą „The 60s“ apibrėžia du archyvinių vaizdų rinkiniai. Pirmasis – tai Lietuvos dailininkų sąjungos tekstilės darbų archyve rasti funkciniai (su mados plotme silpnai tesusiję) eskizai bei lekalai, išlikę iš septintojo-devintojo ** a. dešimtmečių. Antrasis rinkinys – tai ** a. septintojo dešimtmečio fotografijos, nuskenuotos iš menininkės šeimos „Polaroid“ nuotraukų albumo, kurį Berger močiutė sudarė kaip dovaną savo tėvui. Šiose kadruose galima išvysti menininkės šeimos bižuterijos fabriko Austrijoje klientus, peržiūrinčius naujausius sezoninius papuošalų dizainus ir besirenkančius, ką užsisakyti.
Rodos, akivaizdus šių dviejų vaizdų rinkinių skirtumas prieštarauja numanomam pasakojimui apie kintančius estetinius kodus, kuriuos formavo didelio masto geopolitiniai pokyčiai ir jų poveikis materialinėms gyvenimo sąlygoms. Pasak parodos kuratoriaus Audriaus Pociaus, Berger šeimai priklausiusio „Berla“ fabriko uždarymas 2005 m., kurį paskatino ES plėtra ir pigesnės darbo jėgos antplūdis, tarsi atitinka tai, kaip standartizuoti kodai, kuriuos ** a. viduryje Lietuvoje naudojo dizaineriai, palaipsniui užleido vietą vakarietiškoms tendencijoms.
Siekdama atspindėti šį vaizdinijos kontrastą, Berger parodoje „The 60s“ pristato keturias naujas skulptūras, sudarytas iš dviejų porų modulinės formos elementų, kuriuos galima perkomponuoti ir eksponuoti skirtingomis konfigūracijomis. Šios formos apvilktos skirtingais audiniais: vieni jų vienspalviai ir sintetiniai, kiti raštuoti, vilnoniai. Paroda lankytojus pasitiks ne tik „Medūzos“ pirmojo aukšto salėse, bet ir „Videokapsulės“ erdvėje – ten bus galima išvysti skaidrių principu besikeičiantį 94 nuotraukų rinkinį iš menininkės šeimos fotoalbumo. Nuotraukas lydės menininkės parinktas garso takelis – „Led Zeppelin“ albumas iš 1969-ųjų. Paroda išsitęs iš už „Medūzos“ ribų – Lietuvos dailininkų sąjungos archyvo vaizdiniai, padarę įtaką parodai, bus eksponuojami Sąjungos administracijos patalpose (Vokiečių g. 2).
Paroda veiks iki lapkričio 29 dienos, jos įgyvendinimą remia Lietuvos kultūros taryba ir Austrijos kultūros ministerija.
--
On the 10th of September, at 6PM, Medūza is opening The 60s, Anna-Sophie Berger’s first solo exhibition in Lithuania and the Baltics, featuring a newly commissioned body of work.
The show builds on Berger’s recent investigations into the conceptual, social, and aesthetic dimensions of fashion design, and how the contradictions inherent therein shape contemporary perception. This line of inquiry has become a recurring and widely recognized motif in her artistic practice, articulated in exhibitions such as Something for Everyone, Everything for No One in collaboration with Teak Ramos (International Library of Fashion Research, Oslo, 2025), The Years (MAK Geymüllerschlössel, 2023), Mode und Tod (Galerie Emanuel Layr, 2023), and Wealth and Propriety (Lodos Gallery, Mexico City, 2022).
On this occasion, The 60s is framed by two apparently distinct sets of archival images. The first comprises functional, decidedly non-fashion-oriented designs in drawings, sketches, and textile patterns by members of the Artists’ Association’s Soviet-era textile section, spanning the late 1960s to the late 1980s. The second consists of photographs scanned from a polaroid album assembled by the artist’s grandmother as a gift to her father. Taken in the 1960s, they depict clients of the family’s jewelry factory in Austria, seated in the showroom while selecting seasonal styles and placing orders. The apparent distance between these two sets of images is contradicted by an implied narrative of shifting aesthetic codes, shaped by large-scale geopolitical transformations and their effects on lived material conditions. “The closure of the “Berla” factory in 2005, prompted by the EU’s expansion and the influx of cheaper labor, parallels how the standardized, uniform codes rehearsed by mid-century designers in Lithuania gradually gave way to Western trends” – says the curator Audrius Pocius.
In a gesture that mirrors this juxtaposition, Berger presents four new sculptures composed of two pairs of modular forms, each of which can be rearranged and exhibited in stacked or expanded configurations. They are dressed in diverse fabrics — some unicolored, others patterned with graphics or houndstooth, some wool, some synthetics. The exhibition unfolds across the ground floor of Medūza, extending into the Videocapsule screening room, where a selection of 94 photographs from the photo album will be shown as a slideshow accompanied by the looped second studio album of Led Zeppelin (1969). Extending beyond Medūza, a selection of images from the archive of the Lithuanian Artists’ Union will be presented in a display at the Union’s office (Vokiečių St. 2).
The show will be on until the 29th of November and is supported by the Austrian Culture ministry and Lithuanian Council for Culture.
Advertisement
Event Venue & Nearby Stays
Šv. Jono g. 11, LT-01123 Vilnius, Lithuania, Šv. Jono gatvė 11, LT-01123 Vilnius, Lietuva, Vilnius, Lithuania
