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𝗦𝗲́𝗮𝗻𝗰𝗲 𝗲𝗻 𝗽𝗿𝗲́𝘀𝗲𝗻𝗰𝗲 𝗱𝘂 𝗰𝗶𝗻𝗲́𝗮𝘀𝘁𝗲Le photogramme est l'unité fondamentale du film. 𝑆𝑐ℎ𝑤𝑒𝑐ℎ𝑎𝑡𝑒𝑟 de Kubelka est l'une des démonstrations les plus audacieuses (et peut-être la première) de ce fait. J'ai placé le film en début de programme afin de mettre le public en condition. Malgré mon admiration pour Brakhage et ma préférence marquée pour le visionnage des films silencieux en silence, pour moi, la « synchronisation » (la relation précise, variée et en constante évolution entre le son et l'image) est la principale dynamique de la composition dans un film. Le son par nature est continu tandis qu'au cinéma ce flux est constamment interrompu par le passage de chaque image devant la fenêtre du projecteur (ce qui, historiquement, a permis la découverte progressive des possibilités du montage). J’ai d’abord appris par moi-même les mécanismes de la synchronisation en filmant « in synch » (bien que sur une caméra sonore mono-système, similaire à celle avec laquelle Warhol a réalisé ses films sonores dans les années 60), comme ici dans 𝑅𝑎𝑑𝑖𝑜 𝐴𝑑𝑖𝑜𝑠, une œuvre volontairement dense qui a été pour moi une grande découverte et aussi le travail que j’ai terminé juste avant de réaliser 𝑀𝑜𝑛𝑒𝑦, mon œuvre la plus souvent montrée.
𝑆𝑆𝑆, en revanche, est ma première exploration approfondie de la « synchronisation ». Je souhaitais faire quelque chose de nouveau et j'ai donc fait appel à des experts pour collaborer avec moi : des poètes pour le langage, des danseurs pour le mouvement et des musiciens improvisateurs pour les sons non ambiants. Contrairement à la bande originale presque anti-musicale de 𝑆𝑆𝑆, composée d'improvisations fragmentées (par un trio formé de Tom Cora, Christian Marclay et Zeena Parkins), 𝐿𝑖𝑡𝑡𝑙𝑒 𝐿𝑖𝑒𝑢𝑡𝑒𝑛𝑎𝑛𝑡 (réalisé en collaboration avec la chorégraphe Sally Silvers) est composé et storyboardé pour accompagner et éclairer une œuvre musicale continue, l'interprétation excentrique de John Zorn (l'arrangement change toutes les quatre mesures) d'une chanson de Kurt Weill et Bertolt Brecht. 𝑇ℎ𝑒 𝐹𝑎𝑙𝑙𝑠 utilise des images d'archives avec une bande-son déjà mixée (deux scènes tirées du premier film en couleur de Marilyn Monroe, 𝑁𝑖𝑎𝑔𝑎𝑟𝑎) pour explorer la possibilité insensée d'un « son synchronisé image par image ».
L'inspiration de Marie Menken et Billy Bitzer est, je crois, évidente.
Ayant grandi en regardant la télévision, j'ai toujours préféré regarder des films, qui conservaient en quelque sorte le charisme magique du cinéma, contrairement aux programmes en direct ou aux émissions télé, qui ressemblaient trop à la vie réelle. J'ai donc pu accepter, et même dans une certaine mesure apprécier, surtout avec les scans haute résolution d'aujourd'hui, les films tournées en pellicule et diffusées en numérique (un compromis presque acceptable compte tenu de l'accès accru à ces contenus), et c'est ainsi que j'ai réalisé 𝐸𝑥𝑎𝑙𝑡𝑒𝑑 𝑆𝑡𝑎𝑡𝑒𝑠 et 𝐶𝑜𝑚𝑚𝑢𝑡𝑒.
– Henry Hills
Né à Atlanta, Henry Hills a commencé à faire des films 16 mm en 1975 à San Francisco et s’est installé à New York en 1978. Il a résidé longtemps dans l’East Village de New York, où il a entretenu des relations de travail suivies avec les poètes L=A=N=G=U=A=G=E, le compositeur John Zorn et la chorégraphe Sally Silvers. Ses films, denses et intensément rythmés, empreints d’un humour excentrique, recherchent l’abstraction au sein d’une imagerie naturaliste très ciblée et l’éthéré au sein du banal, favorisant une attention active par le biais d’un montage implacablement concentré. Il a par ailleurs enseigné à la FAMU à Prague de 2005 à 2019 en faisant la navette depuis Vienne.
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𝐒𝐂𝐇𝐖𝐄𝐂𝐇𝐀𝐓𝐄𝐑
Peter KUBELKA
1957-1958 / 35mm / coul / son / 2'
𝐑𝐀𝐃𝐈𝐎 𝐀𝐃𝐈𝐎𝐒
Henry HILLS
1981 / 16mm / coul / son / 11' 06
𝐒𝐒𝐒
Henry HILLS
1988 / 16mm / coul / son / 7'
𝐀𝐑𝐀𝐁𝐄𝐒𝐐𝐔𝐄 𝐅𝐎𝐑 𝐊𝐄𝐍𝐍𝐄𝐓𝐇 𝐀𝐍𝐆𝐄𝐑
Marie MENKEN
1961 / 16mm / coul / son / 4'
𝐋𝐈𝐓𝐓𝐋𝐄 𝐋𝐈𝐄𝐔𝐓𝐄𝐍𝐀𝐍𝐓
Henry HILLS & Sally SILVERS
1993 / 16mm / coul / son / 6'
𝐄𝐗𝐀𝐋𝐓𝐄𝐃 𝐒𝐓𝐀𝐓𝐄𝐒
Henry HILLS
2007-2025 / 16mm > DCP / coul / son / 9' 50
𝐓𝐇𝐄 𝐅𝐀𝐋𝐋𝐒
Henry HILLS
2019 / 35mm > DCP / coul / son / 8'
𝐈𝐍𝐓𝐄𝐑𝐈𝐎𝐑 𝐍𝐄𝐖 𝐘𝐎𝐑𝐊 𝐒𝐔𝐁𝐖𝐀𝐘 𝟏𝟒𝐓𝐇 𝐒𝐓𝐑𝐄𝐄𝐓 𝐓𝐎 𝟒𝟐𝐍𝐃 𝐒𝐓𝐑𝐄𝐄𝐓
AMERICAN MUTOSCOPE & BIOGRAPH CO. & G. W. BITZER
1905 / 35mm > 16mm / n&b / sil / 5' 37
𝐂𝐎𝐌𝐌𝐔𝐓𝐄
Henry HILLS
2024 / 16mm > DCP / coul / son / 9' 12
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Tarifs & abonnements : https://www.luminor-hoteldeville.com/tarifs/
Read this in English: https://lightcone.org/en/news-942-henry-hills-montage-a-l-image-pres
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