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LE(S) MONDE(S) DE DAVID LYNCHÉgalement au programme - BLUE VELVET - ELEPHANT MAN - ERASERHEAD - LOST HIGHWAY - MULHOLLAND DRIVE - SAILOR AND LULA - TWIN PEAKS, FIRE WALK WITH ME - UNE HISTOIRE VRAIE
La séance du lundi 24 mars à 19h40
sera présentée par Julien Achemchame, Maître de conférence à l’université Paul Valéry, spécialiste du cinéma de David Lynch.
INLAND EMPIRE
Écrit et réalisé par David LYNCH - USA 2006 2h52mn VOSTF - avec Laura Dern, Jeremy Irons, Justin Theroux, Harry Dean Stanton, Bellina Logan, Amanda Foreman, Robert Charles Hunter...
Impossible de mettre un cadre autour du fascinant objet qu’est le nouveau film de David Lynch. Impossible de le cerner avec nos mots. Impossible de l’envisager avec notre approche habituelle du cinéma tant INLAND EMPIRE relève d’une expérience multi sensorielle unique. Lynch a jeté aux enfers tous les codes et tous les modes d’emploi, Dieu tout puissant de son œuvre qu’il ne cherche ni à nous faire comprendre, ni à nous faire aimer. Comme souvent chez lui, son film est d’abord un miroir qui reflète son foisonnement créatif à multiples facettes (on le connaît cinéaste, il est également musicien, peintre et grand adepte de la méditation), mais aussi les peurs, les fantasmes, les frayeurs et les désirs humains. En cela INLAND EMPIRE pourrait être un condensé de sa filmographie, enfin débarrassé de toute contingence narrative, poussé aux limites d’une expérience extrême, loin des systèmes et des modes.
Le fil conducteur est ténu et se dissout très vite dans un gouffre où le spectateur se laisse tomber avec effroi (ou pas, car il y aura les fans, et les autres).
Autant dire que ce n’est pas de tout repos (on est tour à tour fasciné, irrité, captivé, écœuré… on décroche, on se raccroche, on est émus, on a peur, on sursaute)… mais pour qui aime le cinéma de Lynch, c’est une aventure indispensable, aussi exceptionnelle que passionnante.
On a retrouvé ce qu’en disait la presse (ultra enthousiaste) lors de sa présentation au dernier festival de Venise :
« Le titre du nouveau film de David Lynch s’écrit en lettres capitales et pas autrement. Ça nous va très bien comme ça : INLAND EMPIRE est en effet immense (trois heures), dominateur, vertigineux, vertical. Mais surtout, il est GRAND.
« Qu’est-ce qu’un grand film ? En l’espèce, une sorte de film somme où David Lynch revisite, rebrasse et cristallise toutes les matières du cinéma qu’il pratique depuis maintenant quarante ans. Dès le début, nous sommes pris à témoin de sa démarche, et les premiers dialogues du film pourraient être un échange entre le cinéaste et le spectateur. L’image est torve, le décor indécidable, les visages floutés. “Où sommes-nous ? Où suis-je ?” demande une voix qui pourrait être la nôtre. “Je cherche une entrée”, répond une autre voix, qui pourrait être celle du cinéaste au seuil d’un film qu’il ne sait par où commencer. Et bientôt un cinéaste, effectivement, apparaît : c’est un Jeremy Irons carnassier qui tient ce rôle. Il vient d’élire une actrice appelée Nikki Grace pour être son héroïne (Laura Dern, absolument géniale de bout en bout). Ils s’apprêtent à tourner le remake d’un film qui n’a jamais pu être fini à cause d’une malédiction. Ce film s’appelait 47, et son tournage s’est interrompu à la suite d’événements mystérieux, dont Hollywood colporte, depuis, la légende. Après quelques séances de travail, il apparaît clairement que le sort jeté sur 47 est toujours bien vivant, et Nikki en est la première victime, qui bascule irrémédiablement dans la fiction malsaine qu’elle était censée interpréter. Elle n’en sortira pas, et nous non plus : INLAND EMPIRE (traduction littérale mais sans pertinence : “Empire du milieu”) est un continent vaste et labyrinthique, où les séquences filmées, rêvées, délirées et “réelles” s’enchâssent si bien qu’elles forment toutes ensemble une quatrième dimension sans issue.
« Cette dimension fonctionne comme un trou noir magnétique qui attire dans sa poisse les lambeaux du réel luxueux où Nikki évoluait et les absorbe, les contamine, les dévore. Avec son mari “dans la vie”, comme avec son mari “dans le film”, la double héroïne va souffrir mille peurs effrayantes, auxquelles se mêlent encore les résurgences, sexuelles et violentes, d’un passé obscur qu’elle livre par bribes à une espèce de psy ressemblant étrangement à un tueur d’épouvante. »
Olivier Séguret dans Libération
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